Super Parvo Color Camera, c. 1955
Starting bid: € 4.800 | Estimate: € 7.000 – 10.000
André Debrie, Paris. Soundproofed studio camera for 35mm film in two 300m cassettes (included). Driven by a built-in Debrie synchronous motor for 24 fps, 380 volts. High-voltage switch and plug on the camera. Lens: Cooke 1:2/50 mm. Viewfinder system: Rotating reflex mirror on the rotating sector. The focusing screen image can be viewed via the telescope magnifier on the back of the camera. Inside the camera is a stepping mechanism with two pull-and-lock claws. Sector shutter adjustable even while running. The camera sits on a hydraulic oil pump tripod by Debrie (hydraulics intact). The pan-tilt head is connected to the studio camera via a snap-on wedge. Camera and tripod bear the intact Debrie Paris “eagle” logo. – Electrical functioins untested. – In addition: A large leather bellows compendium, aluminum case with 3 original cassettes. Set photo: Film star Brigitte Bardot and her partner in 1957 during the filming of “La Parisienne” at the Pathé Studios in Paris, using one of the Debrie Super Parvo Color cameras. – Note: Ninety percent of European sound films since 1932 have been shot with Debrie Super Parvo cameras. The increased use of color film from 1950 onwards necessitated the André Debrie company to develop a single-lens reflex camera, which was marketed under the name “Super Parvo Color.” A new, larger body with improved sound insulation also took into account the now higher sensitivities of studio microphones. All major European film companies worked with Super Parvo Color cameras until around 1970, including CCC Film Berlin, Bavaria Film Munich, Studio Hamburg, Wien Film, and the DEFA Feature Film Studio Babelsberg. Many successful productions, such as the “Sissi” trilogy with Romy Schneider or “The Captain from Köpenick” with Heinz Rühmann, were filmed with Super Parvo Color cameras. This camera type has a significant history in film.
Kamera Super Parvo Color, um 1955
André Debrie, Paris. Geräuschgedämmte Atelier-Kamera für 35mm-Film in zwei Kassetten à 300 m Filmlänge (vorhanden). Antrieb durch eingebauten Debrie-Synchronmotor für 24 B/s, 380 Volt. Starkstromschalter und Stecker an der Kamera. Objektiv: Cooke 1:2/50 mm. Suchersystem: rotierender Reflexspiegel auf dem Umlaufsektor. Das Mattscheibenbild kann über die Fernrohrlupe an der Kamerarückseite betrachtet werden. In der Kamera Schrittschaltwerk mit zwei Zug- und Sperrgreifern. Sektorenblende auch im Lauf verstellbar. Die Kamera steht auf dem hydraulischen Ölpumpstativ von Debrie (Hydraulik intakt). Der Schwenk- und Neigekopf ist mit der Studiokamera über eine Schnappkeilplatte verbunden. Kamera und Stativ zeigen das unversehrte “Adler-Logo” von Debrie Paris. – Elektrische Funktionen ungeprüft. – Dabei: Ein großes ledernes Balgenkompendium, Aluminium-Koffer mit 3 Original-Kassetten. Setphoto: Filmstar Brigitte Bardot und ihr Partner 1957 in ihrem Film “Die Pariserin” in den Pathé-Studios Paris an einer der Debrie-Super-Parvo-Color-Kameras. – Neunzig Prozent der europäischen Tonfilme wurden seit 1932 mit Super-Parvo-Kameras von Debrie aufgenommen. Der ab 1950 verstärkte Einsatz von Farbfilmen nötigte die Firma André Debrie zum Bau einer Spiegelreflexkamera, die unter dem Namen “Super Parvo Color” angeboten wurde. Ein neues größeres Gehäuse mit besserer Schalldämpfung berücksichtigte auch die inzwischen höheren Empfindlichkeiten der Studiomikrophone. Alle großen Filmgesellschaften Europas arbeiteten bis ca. 1970 mit Super-Parvo-Color-Kameras, unter anderem die CCC Film Berlin, Bavaria München, Studio Hamburg, Wien-Film, DEFA-Spielfilmstudio Babelsberg. Viele erfolgreiche Produktionen wie die “Sissi”-Trilogie mit Romy Schneider oder “Der Hauptmann von Köpenick” mit Heinz Rühmann wurden mit Super-Parvo-Color-Kameras gefilmt. Ein Kameratyp mit filmgeschichtlichem Hintergrund.
